野外综艺将传统棚内拍摄的谈话或游戏式综艺节目搬到野外，使节目充满了不可预期的偶然性。参加野外综艺的人员一旦置身户外，其表演性及电视台的干涉力都会降至最低，从而最大程度地展示出真实的人性与个性，这也是其收视率之所以爆棚的最重要原因—真实得无以伦比。

　　一位资深电视从业人员向时代周报记者表示，野外综艺一定是中国电视业新一轮的竞争亮点，受《爸爸去哪儿》的成果刺激，多家卫视跃跃欲试：10月27日，另一档版权和模式同样来自韩国的户外真人秀《两天一夜》已在四川卫视开播。

　　但实际上，野外综艺是最考验电视台实力的节目。熟悉湖南卫视版《爸爸去哪儿》的观众一定感受强烈：五对父子在野外吃饭时，镜头一扫而过，摄入了主角对面的现场状况—足足有四五十台摄影机正在同时运转。如此大密度的摄影师队伍在综艺节目中是极为少见。湖南卫视摄影师在接受韩国电视台采访时曾经吃惊地表示： “以我们台摄影师的水准，一个人跟拍五六个人没问题，但像这样一个人要五六台机器跟着的情况真是没有见过。”

　　仅仅配备大量摄影师、大量摄影(收音)器材还不够，更大量的工作人员及充足的后勤设备是必需的。在韩国类似的野外综艺节目中，工作组标配一般在80人以上，120人以内。据一位网友介绍，在韩国版《爸爸去哪儿》当中，韩国足球国脚宋钟国的女儿宋智雅走山路时摔伤了，这时，随行医生马上处理了伤情。而遇到了下雨天、下雪天、道路封锁等问题时，器材的运送以及保护也是非常严重的问题。《两天一夜》节目的全体人员(包括艺人)曾经运送过接近20吨的收音录音器材，步行近30分钟，进入一个大山。

　　万事相辅相成。实际上，多机位、无死角的拍摄正是野外综艺的魅力所在。

　　面对如此多的素材，剪辑也成为让人望而却步的事情，即便是省级电视台，目前也暂不具备这一剪辑实力。“我们拍摄的素材料已经吓退了一个北京的剪辑公司，”湖南卫视台的相关工作人员说。

　　巨大的幕后成本决定了野外综艺只能是超级电视台之间的竞争。但这吓退不了一贯“豪奢”的湖南卫视。在制作综艺节目方面，这颗大芒果早已习惯不惜血本。 2012年《中国好声音》初创时期的制作成本高达8000万;2013年《中国好声音》与《快乐男声》的制作均已超亿。就连见惯风雨的台湾娱乐主持天后陶晶莹，也直叹“钱多好办事”。

　　前不久湖南电视台台办主任兴奋地在他的朋友圈里宣布：《爸爸去哪儿》第三期收视率大幅攀升两点，跃至13点，继续位居全国第一。两周前，没有太多事先宣传预热的《爸爸去哪儿》首播告捷，央视索福瑞全国网收视数据表明：首播当天，该节目即夺得收视、网视率双冠。

　　前瞻产业研究院《2013-2017年中国电视节目创新模式与电视新媒体分析报告》分析电视媒体的吸引力就在于其丰富多样的电视节目。随着受众对电视媒体审美需求的逐渐提高，媒体行业的竞争渐趋激烈以及媒体监管制度的完善尝试，各电视台除了在电视节目形式和内容的创新上挖空心思之外，也开始注重其他更为根基化层面问题的考虑，例如：创新思路来源的开放化，创新模式的版权化，创新理念的亲民化以及创新的公益化。